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《水韵墨律安仁古镇》程峰写生画集　程峰著

发布日期：2024-10-09 浏览量：215 字号：【小】【中】【大】

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四川省福宝斋文化传播有限公司

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程峰

1948年12月生于成都。四川师范大学美术学院教授、硕士研究生导师，四川省人民政府文史研究馆馆员，四川省政协书画研究院名誉副院长，四川省张大千艺术研究中心学术委员，四川省非物质文化遗产保护委员会专家委员，原四川师范大学艺术学院院长，曾任四川省政协（特邀）委员、成都市锦江区政协委员等。

新旧交替中建筑艺术的丰富画卷

——读程峰大邑安仁镇建筑组画

　　程峰兄最近应成都市大邑县政府之邀画了一批安仁镇的公馆建筑画。我相信，对长于画山水，尤其是山林树木的程峰兄来说，这种纯建筑画应是一新课题。许多画面处理都得重新尝试。如建筑结构如何用笔墨去处理？一大片墙的平面关系及其墨法的变化又该怎么办？照顾了笔墨的审美，房屋的写实又怎么办？大邑政府请程峰兄去画安仁镇，可不是只去欣赏他画中笔墨的！我相信程峰兄也面临种种难题。作为中国画多面手的程峰兄面对这一新课题全力以赴，大胆尝试，取得了可喜的成果。

　　程峰兄这批组画，生动、清新又具有生活气息，在精致秀美和坚实传统中显现着苍劲大气和创新现代，在内容与形式高度统一中显现出画家优秀的艺术品格和审美追求。因为画家拥抱生活，用心感受，不断探索，以真实场景为基础，使得安仁的风采都生动地跃然纸上。因为画家对传统表现方式可谓得心应手，又具有敏锐的观察能力和坚实的造型能力，故画面浑厚沉雄，气韵生动，虽笔酣墨畅恣意纵横却于舒展随意中不失其形而尽显其神。相信程峰兄这批组画定会引领观者进入“忘我”之状。

　　从画家的艺术特征上看，除了上述以选择最具特征——不论是建筑特征还是文化特征、历史特征——的角度去取材，从书画结合、画面与题跋结合角度对建筑的历史文化特征予以解读外，在艺术处理上，程峰兄更是善于利用自己长于山林树木的表现，并以此林木花树假山园林与相对单调的建筑相穿插，以形成笔墨上丰富的变化，和画面结构上虚实浓淡的多样性处理。组画中多采用较开阔的横卷式构图，以容纳多种形态的屋宇街市树木的布置，这些处理方式使画面尤为精彩，这也是程峰兄写生作品取得成功的处理方式之一。长于写生，长于速写，有坚实的造型能力，这是程峰兄中国画的基础。胸襟与视野开阔更使得程峰兄面对这一新课题时可以驾轻就熟地大胆开拓，不拘常格地去尝试并获得了优异的成果。

　　画家选择安仁古镇，是一种智慧。这么一个小小的镇中却有着巨大的社会性内容。刘湘、刘文辉侄叔已是20世纪初四川的大军阀，为当年四川地区政坛之首要，是连中央政府都奈何不了的人物。这两人竟然都是安仁镇人。刘文彩的庄园也是曾经的阶级斗争教育的场所。著名的群雕《收租院》，就被安排在刘文彩的庄园中。刘文彩在安仁镇兴办的“文彩中学”，在当时，无论是学校规模和教学形式“当数全川第一”学校，70多年来桃李满天下。安仁镇这么一个小镇，除了刘家三叔侄几个大人物外，还有一些建公馆的乡绅，留下的建筑也颇具特色。近些年，樊建川先生把他的博物馆也建在了安仁镇，这就让旧公馆林立的小小安仁镇，又多了一群现代的建筑。况且这建川博物馆是全国唯一一家抗日战争主题的私立博物馆，已有享誉全国的不小名声。这又增加了安仁镇这个小镇在建筑领域中的传奇色彩。安仁镇的建筑另一有趣之处在于，这些大多兴建于20世纪初期的公馆建筑，正值中国社会向现代社会转型的初期。这些以传统建筑形制为主的建筑样式中，已开始自觉地融入西方建筑的样式，这使得安仁镇的公馆建筑群，具有这种社会转型期的鲜明特点。当然，安仁镇这些传奇性色彩，是大邑政府邀请程峰兄去画安仁，也是程峰兄接受委托的原因。由于此套组画并非纯国画园林山水之创作，而是弘扬地域文化中独具特色的建筑文化。故程峰兄的这套组画除了要传达自己的国画艺术风格追求外，图文并茂地详尽介绍当地公馆建筑文化，也实在是其主要目的。为此，程峰在这套组画中，除了较为写实性地去描绘这些建筑外，也恰到好处地运用中国画画中题跋的方式，对这些建筑的建筑特征，文化内涵和建造过程乃至安仁镇的历史诸内容予以了充分的说明。同时也更加丰富和完善了作品的形式美感和中国画韵味。

　　程峰兄深知艺术创作贵在表现事物的典型性。为了表现安仁这些本身已具相当独特性的建筑特征、程峰兄在每一处建筑中寻找那些最具建筑特征或文化特征的角度或细节、局部，以强化这种特点的呈现。例如最具权势地位的刘湘公馆，程峰兄就选取最具派头的公馆正门。这座修建于1923年的建筑，其正门是一座几乎纯西式的大门。直线的西式柱头，西式的纹饰装饰，传统的门柱对联和门楣横批，呈现出世纪初的建筑审美特征。在刘湘公馆众多建筑中，程峰兄独具慧眼地选择了花园中的小姐楼为对象。这座纯中式的阁楼配以纯西式的院门亦别有情趣。辅以满院的林木、花草、假山，使刘湘公馆内的小姐楼的确“少了些约束之气，多了些幽雅之风”。刘文辉公馆，其正门固然也十分富丽堂皇，但最值得程峰兄画的，却是院内不少有趣的地方。如南院门。因其庭院内林木森森，别具幽深之意，故也被程峰兄收入画中。而院内的望月楼，则是呈现刘文辉文雅一面之所在。院内亭台楼阁假山丛木，自有一番雅趣。文彩中学则呈现了刘文彩多面人生中的另一面。如在《安仁中学校园一角》中，画面呈现出林木掩映下优美的安仁中学的校园，题跋则详述1942年当地士绅刘文彩捐资修建私立文彩中学的史实，介绍了文彩中学的基本情况，如“学校占地一百二十五亩，房舍四十六幢，建筑面积壹万贰仟陆百捌拾平方米，其建筑吸取中华民族元素，又不失现代感”。甚至还介绍了设计师，即“由待命修建桑园机场专用公路的专家组规划设计，并由两位川籍专家张先仕、彭鼎鸣负责施工修建……”这样，安仁中学的历史清楚了，建筑特点和规模也清楚了。程峰兄还画了极具特色的文彩中学初建时的纪念亭。这座纪念亭建于文彩中学初建的1942年，传统寺庙之飞檐，加古碑之砖塔塔身，再辅以西式教堂式半圆长方窗，其形制极似有百年历史的成都华西大学建筑群。这就既具20世纪上半叶川西建筑中西结合的特点，也是文彩中学落成的历史见证。

　　另一些乡绅虽并不显赫，但其公馆颇具特色，程峰兄就抓此特色。例如刘湘表弟乐自能的公馆，其特色在于刘家重教育。刘湘外公乐万清重教育，就在乐自能公馆大门侧办私塾学堂自能学馆，刘湘从小就在此受启蒙教育。程峰兄通过对自能学馆场景的再现，辅以上述缘由的长题，不仅让我们了解到安仁公馆的建筑特色，更了解到其文化含量。程峰兄还画有安仁镇中20世纪30年代所修的三层“洋楼”。洋楼在当时的中国也算极新颖的事物。而洋楼出现在安仁小镇，当然更是一新奇事物。20世纪初“岭南画派”领袖高剑父就画有一幅著名的广州洋楼《五层楼》。西川一隅之安仁镇有“三层楼”已十分难得了。

　　建川博物馆则是该组画中唯一绘有现代建筑的地方。也算是安仁镇建筑该出名，在本已具备的地区建筑特色中，居然又加入一个闻名全国的当代博物馆。程峰兄发挥他长于画树木森林的长处，在变幻不定的树丛中，加进直线构成的现代建筑。给这组20世纪上半叶以传统为主糅进西式特色的安仁镇旧建筑群增添了又一亮色。光看图中呈现出的“中流砥柱”、“正面战场”和“飞虎奇兵”三个馆，就可知道这个抗日战争纪念馆“为了和平，收藏战争”的魅力了。

　　程峰兄面对这一新课题作了全力以赴的大胆尝试，取得了优异的结果。这是值得祝贺的。

　　画家选择安仁古镇，是一种智慧。《水韵墨律——安仁古镇》是程峰兄中国画水墨写生的一次大胆开拓和不拘常格精神的充分体现。也是程峰兄用他的中国画写意风格对优秀传统文化精神的倾情传达。《水韵墨律安仁古镇》将成为中国画中写实性水墨写生画记录历史与现实的又一次高格的尝试，留存在历史长河之中。

林木

2015年7月5日于成都东山居竹斋

（林木：四川大学教授，中国美术家协会理论委员会委员，国家近现代美术研究中心专家委员会委员，第十一、十二届全国美展评委。）